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尺寸

高314厘米，宽156.5厘米，厚77.5厘米

来源

1.北京龙顺成硬木家具厂旧藏，1956-1983年;

2.李翰祥「清水山房」旧藏，1983-1996年;

3.中国嘉德，「清水山房」藏明清家具，1995.10.9，lot848;

出版

《嘉德二十年精品录·家具工艺名表卷》，故宫出版社，2013年。

历史

这对无论尺度、题材与用材皆引人瞩目的黄花梨大四件柜，为香港著名导演李翰祥旧藏。

李翰祥自1982年来北京拍摄电影以来，工作之余痴迷收藏，资金充足以及先天的艺术直觉使其“清水山房”（李翰祥收藏堂号）经数年去伪存真，成为上世纪八九十年代收藏界中的佼佼者。中国古典家具是其众多藏品中的精髓所在，其收藏多来自北京硬木家具厂（即现在的龙顺成），其中数件见录于王世襄先生《明式家具珍赏》和《明式家具研究》中。

而原本这件在北京硬木家具厂合营前由一位老掌柜用50根金条买下被奉为镇店之宝的黄花梨大四件柜，也经由明清家具专家张德祥先生的推荐被王世襄先生选中要编入《明式家具珍赏》，但由于拍摄环境等种种条件限制而未竟。这之后便由张德祥先生引荐，被李翰祥所购藏。

1995年，李翰祥的“清水山房”藏明清家具专场是中国家具在国内拍卖的首次亮相，也是国内第一个私人收藏专场。

1995年10月9日，为建影视基地筹措资金，李翰祥将其收藏的28件家具送至嘉德拍卖。在这国内第一个家具拍卖专场中，这对四件柜是压轴重器，也是该场唯一估价过百万的家具。

或是由于这样的估价过于高昂，或是藏家的认知不够，拍卖中并未成交，在“底下易主”。这一经手，便在那位私人藏家手中秘藏了22年。

简介

这件黄花梨大四件柜，为康熙御制宫廷家具中的典型器。最为引人瞩目的是其巨大的尺寸、精湛的雕刻和上好的黄花梨用料。

推测其用途，概为紫禁城后宫或圆明园、颐和园等皇家园林用具，可能陈设于后妃所居处，甚至不排除为某后妃妆奁或帝后婚礼用具。

此柜所用黄花梨选料甚精，门板等处多是一板开出，纹、色基本一致，久在北方，色如蒸栗，质如琥珀，温润可人。

柜尺寸巨大而比例关系甚佳，近观震撼，远观清秀挺拔。尺度关系很有规律性，宽为高之半，厚为宽之半，两柜并列为正方形，法度严谨。

柜体偌大的尺度形成一个大型的舞台，其上湖石生矣，牡丹发矣，鸾凤穿行、飞翔其中，似乎能闻青鸾鸣叫召唤，能闻飞凤羽翼摆动，恍然是一人间美景。

大柜上计有20只鸾凤，图案与布局甚为考究。鸾凤互相召唤，嬉戏穿梭于牡丹花下，是传统的“凤穿牡丹”图案。

顶箱的鸾凤盘旋为旋转的“o”形，底柜的鸾凤其实是斜向相对，形成“X”形，闷仓板为向内的“一”形，牙板又是向外的“一”，这种构图的处理，颇具匠心。

凤纹在明清时期是后妃的象征，绝非民间可私自应用。此对大柜上的凤纹特征和动态，都是清早期尤其是康熙时期极为流行的样式。

此对大柜上的凤纹特征：扁首，略似稚鸡，脑后有长羽冠，末端卷而上扬。喙弯而微张，近乎鹦鹉。喙上有如意灵芝形冠，边起阴线，与鸾凤周匝的云纹相近，宛转富丽。典型丹凤眼，细长，眼下有卧蚕。丹凤眼的刻画极为精彩，是在凸起的凤首上以线刻手法表现，走刀爽利而曲线流畅，将鸾凤长目含威的状态表现得淋漓尽致。脑袋与脖子交界处有明显的耳，鸾凤五官俱全，概是与人相比拟。鸾凤长颈如鹤，颈上毛发炸起若荆棘，凛然不可犯状，更显英武。身躯、翅膀、腿足和尾翼上的覆尾羽，都接近鹤。尾翼则为典型的孔雀尾式，这是自晚明以来常见的一种样式。