世界著名的女导演中最受争议的非莱妮·里芬斯塔尔莫属，她被称为“希特勒的御用导演”，尤为擅长用镜头表现出男性的阳刚之美，在人体美学的展示方面充满想象力和压迫感；群像拍摄构图精美，大气磅礴，富有冲击力，其作品《奥林匹亚》曾获得第6届威尼斯国际电影节墨索里尼杯最佳影片奖。她在二战结束后因为涉嫌与纳粹牵连，数度被送进监狱，而且失去了拍摄电影的机会，但她的作品仍然对电影艺术产生了深远的影响，在《时代》周刊评选二十世纪一百位最重要的艺术家时，她仍旧是唯一入选的女性艺术家。

世界女导演排名中，按成就影响力来说，法国新浪潮之母阿涅斯·瓦尔达会被许多影人排在首位，她的影片向来蕴涵著一股对生命的热情与观注，尤其擅长用静态手法表现人的孤独与人生，以《无法无家》获威尼斯金狮奖，以《幸福》获柏林电影节特别评委奖和路易德吕克奖、以《尤利西斯》和《阿涅斯的海滩》的海滩两度获得凯撒奖最佳纪录片奖。她和伊朗名导阿巴斯一起获得威尼斯电影节导演万岁奖、2010年获金马车奖和戛纳电影节终身成就奖、法国电影学院授予其雷内·克莱尔奖，在获得圣塞巴斯蒂安国际电影节终身成就奖、奥斯卡金像奖终身成就奖...、柏林国际电影节金摄影机奖后去世，享年90岁。 【展开全部】

匈牙利电影大师玛塔·梅萨罗被很多人称作“匈牙利的瓦尔达”，虽然同样是国际著名女导演，但面对的环境却大相径庭，瓦尔达在法国不会遇到电影审查的麻烦，拍摄任何自己想拍的内容而梅萨罗却要面对各种压力，尤其是审查方面。她在1960年代匈牙利电影新浪潮时期崭露头角，进入1970和1980年代后，在戛纳、威尼斯、柏林、圣塞巴斯蒂安电影节上都斩获了奖项，她还是第一个获得金熊奖的女导演，代表作品包括：《领养》、《留给孩子们的日记》、《遗产》等。

凯瑟琳·毕格罗是评价最高的好莱坞知名女导演之一，是首位奥斯卡最佳女导演，很久以前大家对她的印象还停留在詹姆斯·卡梅隆的前妻，但她用实际行动摘掉了这个标签，用才华让众人刮目相看，与大部分擅长刻画人情伦理、细腻情感的女导演不同，毕格罗的电影比男性更武勇，比男性更野蛮，她以其极端的拍摄手法而闻名。她的封神之作《拆弹部队》是无数男导演都敬而远之的冷门战争题材题材，她只能从国外寻求投资资金，甚至还坚持到中东地区实景拍摄，上映后获得洛杉矶、波士顿、纽约三大影评人协会的最佳导演奖，而且包揽了奥斯卡金像奖最佳影...片、最佳导演、最佳原创编剧在内的6项大奖。 【展开全部】

许鞍华不仅是香港最顶尖的女导演，甚至是中国、亚洲、世界上最好的女导演之一，她是香港新浪潮的领军人物，留名香港影史，她的作品不论是数量、质量都一直保持着高水平，而且大胆突破传统题材，类型多变，不拘一格，她不仅13次提名并且6次夺得金像奖最佳导演奖，3次夺得金马奖最佳导演奖，在国际上也斩获颇丰，四次入围柏林电影节主竞赛单元，获莫斯科电影节金圣乔治奖提名，捧出萧芳芳与叶德娴两位三大电影节影后（柏林及威尼斯），2020年9月8日许鞍华获得了第77届威尼斯国际电影节终身成就奖。 【 详细>>】

米拉·奈尔是印度导演的代表人物之一，是印度电影在西方世界的一个标志性人物，更被称为印度“新概念电影”之母，在创作中秉持了现实主义的创作风格，直面印度社会歌舞背后的矛盾和黑暗，纪录片式的手段强化底层现实的质地又善用女性的敏锐呈现五彩斑斓的印度风情，而且作为掌握了话语权的女性导演，她力图瓦解电影业中对女性创造力的压制和银幕上对女性形象的剥夺，对于那些在男权家庭里试图独立自主的现代女性她有着深深的共鸣与同情，代表作品《早安，孟买》、《密西西比马萨拉》、《季风婚宴》、《九一一事件簿》等等。

国际著名女导演中丽娜·维尔特米勒也有着非一般的地位，她的电影一贯高度反映了她自己的政治承诺，其主要特征就是以无政府主义者、共产党人、女权主义者为主角，其冲突的中心就是政治或社会，1976年拍摄的《七美人》将她的电影事业推上了巅峰，影片一举荣获奥斯卡四项提名，丽娜·维尔特米勒也成为了奥斯卡历史上第一位获得最佳导演奖提名的女性，《七美人》、《踩过界》、《咪咪的诱惑》、《爱情与混乱》等作品都是70年代电影的经典之作，在各大国际电影节上均留下了她的身影，2019年10月，获得第92届奥斯卡金像奖终身成就...奖。 【展开全部】

河濑直美是maigoo小编最喜欢的日本女导演，她也是国际最有影响力的女导演之一，从出道以来她一直拍摄自然主义电影，对大自然总是表现出无尽的赞美和崇拜，风、雨、云、大海、树木、樱花，都成为了影像中常见的角色，她的作品总是透露着一份清新淡雅，恬静婉约的女性气息，1997年凭借《萌之朱雀》成为最年轻的戛纳电影节金摄影机奖获得者，后又以《殡之森林》获得戛纳评审团大奖，其他代表作有《七夜待》、《第二扇窗》、《朱花之月》、《桫椤双树》、《殡之森》等。

卡洛琳·林克是享誉世界的德国女导演，1996年执导的个人首部电影《走出寂静》就入围了奥斯卡最佳外语片、最佳导演、最佳女主角等多个奖项。她的电影具有女性导演少有的史诗感，但同时她又善于把握女性微妙而有趣的心理变化，以及指导和捕捉孩子的自然表演，对在时间和空间上跨度大的故事掌控能力强，其作品风格极富热情和浪漫化，2001年自编自导的传记电影《情陷非洲》获得了东京电影节大奖、奥斯卡金像奖最佳外语片奖等多个大奖，其他代表作品有：《无处为家》、《冰淇淋的滋味》、《冬日终年》等等。

不仅在中国，在世界的其他地方女性也面临着各种各种的打压，而女导演面对的困境更是艰难，女性电影人在苏联电影界的糟糕处境可以说是有目共睹的，这源于苏联社会对女性一贯以来的不尊重以及男少女多的社会现实。所以拉莉萨·舍皮琴科这样的女导演的付出可想而知，她也被誉为一战后苏联最伟大的女导演，1977年的《上升》也是她导演生涯的最高代表作，为她捧回了柏林国际电影节的金熊奖。